La maison du four à pain

Les motifs autour de la maison

Jean-francois Doucet — 2009-07-28T06:42:44Z

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On ne peut sortir de la maison sans tomber sur quelques toiles peintes de différents points de vue. Par chance, on peut vivre un éclairage particulier des motifs. A ce moment privilégié, on comprend de suite ce qui, à l'Hermitage, a attiré les "peintres de la lumière ". Ainsi de motifs en motifs, l'Impressionnisme se vit un tant soit peu là où les peintres ont travaillé. Bien sûr, le temps est passé sur les paysages. Mais en y regardant de près, on s'apercoit qu'un habitat bon marché dans ce hameau n'explique pas seulement les rencontres d'artistes comme C. Pissarro ou P. Cézanne qui allaient regénérer l' art francais. [1]

Impressionnisme dans le Quartier

Quelques tableaux impressionnistes dans le Qartier de l'Hermitage

L'Impressionnisme près de la maison

Les motifs impressionnistes près de la maison du four à pain

C. Pissarro.-Les toits rouges, coin de village, effet d'hiver 1877

Musée d'Orsay.- Huile sur toile H. 54,5 ; L. 65,6 cm

Dés 1885, Pissarro et Cézanne ont l'habitude, de planter leurs chevalets côte à côte. "Le Verger, côte de Saint-Denis, à Pontoise [2]) est la version de P. Cézanne des Toits rouges de Pissarro. Mais au contraire de C. Pissarro, P. Cézanne ne présentera pas sa toiel à l'exposition de 1877. A. Descubes, dans la Gazette des lettres, des sciences et des arts du 20 avril 1877 en fait l'éloge : "Joli tableau, une petite maison cachée dans la forêt, qui nous a frappé par la fermeté et la simplicité de la touche".

C. Pissarro.- Rue du Haut-de-l'Hermitage, 1874

Succession du docteur Rau

L'influence de P. Cézanne sur la manière de peindre de C. Pissarro - de 10 ans son aîné - est visible sur "La rue de l'Hermitage, Pontoise" de 1874 : il rend visible comme P. Cézanne la structure du motif au moyen de lignes plus marquées et d'un contraste plus net des couleurs. La présence de personnages dans les tableaux de C. Pissarro le distingue des motifs plus géométriques de P. Cézanne.

C.Pissarro.- Printemps. Pruniers en fleurs, 1877

Huile sur toile 65 cm x 80 cm dit : "Potagers et arbres en fleurs, printemps. Musée d'Orsay. legs Gustave Caillebotte, 1894
(c) RMN, Hervé Lewandowski

P. Cézanne.- Le Potager de Pissarro, Pontoise 1877

Huile sur toile
H. 48.3 x L. : 59.9 cm

Dès 1872, C. Pissaro s'établit à Pontoise et y rencontre P. Cézanne qui, sous son influence, éclaircira sa palette, apprenant de son aîné à construire ses paysages. Un paysan qui avait vu les deux artistes peindre en plein air dit "M. Pissarro en travaillant piquait… et M. Cézanne plaquait".
Jusqu'à la fin de sa vie, P. Cézanne reconnaitra sa dette envers "l'humble et colossal Pissarro " confiant à Vollard peu de temps avant de s'éteindre : " Quant au vieux Pissarro, ce fut un père pour moi. C'était un homme à consulter et quelque chose comme le bon Dieu "

P. Cézanne.-L'Hermitage à Pontoise, Wuppertal, 1881

Von der Heydt Museum

C.Pissarro.- Vergers à Maubuisson

[1] On se souviendra que la presse de l'époque parlait de déshonneur de l'académisme francais

[2] Muséum of Fine Arts de Saint Petersburg, Floride

Hier et aujourd'hui : tableaux et cartes postales

Jean-francois Doucet — 2009-07-27T03:45:05Z

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Selon les relevés de C. Desjardin, sur les 416 huiles sur toile peintes par C Pissarro sur Pontoise et sa région, 325 concernent la seule ville de Pontoise (32 à Osny, 30 à Auvers, 16 à Saint-Ouen-l'Aumône et 14 à Ennery). SUr ces 325 oeuvres, 268 l'ont été dans les quartiers du Chou et de l'Hermitage, et 208 concernent précisément de dernier quartier, soit juste 50 % de l'ensemble.

Pour ce qui concerne deux autres membres du groupe de Pontoise, à savoir les deux Paul : P Cézanne et P Gauguin, 14 toiles sur 77 réalisées à Pontoise et environs (10 sur 62 pour P Cézanne et 4 sur 15 pour P Gauguin) ont été composées dans le quartier de l'Hermitage, ce que l'on oublie trop souvent. Leur caractéristique commune et exceptionnelle en peinture est d'avoir été composées en compagnie de C Pissarro (ses toiles ayant alors des motifs similaires).

A titre indicatif, pour ne pas oublier V van Gogh, les toiles de ce dernier composées à Auvers sont au nombre de 74 sur un total de plus d'une centaine, si l'on compte les croquis, dessins et pastels.

(Conversation avec J-G Pannet, Pontoise, été 2008)

C.Pissarro.- Côteaux de l'Hermitage

Les 2 maisons photographiées (2008) sont identiques à celles figurant sur le tableau

Vue actuelle (2008)

Ces deux maisons figurent sur le tableau « Les côteaux de l'Hermitage »

Sur le même tableau, [1].on voit sur la partie droite du muret entre les 2 maisons une petite porte dont la photo ci-dessus présente les détails d'origine. Les maisons elles-mêmes sont quasiment identiques à celles figurant sur le tableau.
Elles se retrouvent également sur le tableau « La fête à l'Hermitage » [2]

C. Pissarro.-La fête de l'Hermitage

Les fêtes à l'Hermitage ne datent pas d'hier

Petite porte entre 2 maisons

La petite porte entre les 2 maisons est visible de nos jours (2008)

Petite porte

La porte a été refaite à l'identique(2009)

Les Mathurins s'ont restés en l' état

Tourelle du Château des Mathurins

Le Château n'a pratiquement pas changé depuis 1 siècle

Les Mathurins (ancienne carte postale)

Les Mathurins en un siècle n'ont pratiquement pas changé (Com. par J-G Pannet)

Les Mathurins (vue actuelle-2008)

Tous les anciens bâtiments sont reconnaissables sur la photographie.

[1] « Les côteaux de l'Hermitage » nr 45 p 51 Camille Pissaro par Joachim Pissarro

[2] dossier Hermitage, page 48 Op. Cit.

La maison en peinture

Jean-francois Doucet — 2009-07-13T16:30:47Z

Premier séjour à Pontoise.

Quand C. Pissarro avec sa femme Julie arrive à Pontoise pour la première fois en 1866, il est âgé de 36 ans. C' est dire qu'il a déjà de nombreux contacts avec les peintres comme Monet (rencontré en 1859) et Ludovic Piette, avec A. Guillaumin son élève et P. Cézanne (rencontrés en 1861). A l'époque de son arrivée à Pontoise, il a depuis peu fait connaissance de Manet. Conservant un pied à terre à Paris, Camille Pissarro, à l'Hermitage a habité rue du fond de l'Hermitage [1]. A cette époque, l'Hermitage est encore un hameau essentiellement agricole. A coté de la vigne et du petit bétail (chèvres, bourriques et ânes), les potagers y sont une source de revenus non négligeables.

C.Pissarro.-les Jardins de l'Hermitage

(1867) Narodni Galerie, Prague.

Même à peu de temps de Paris par le chemin de fer nouvellement installé et l'industrialisation naissante, l'Hermitage est resté très champêtre. Le hameau donnera à C. Pissarro ses motifs de paysans ou paysannes aux champs, au jardin ou même au marché.

La Maison du four à pain, quant à elle, ne figure pas en entier, sur le tableau ci-dessus [2]. En haut du coin droit de la toile, à droite de son mur mitoyen, on distingue une portion de sa facade. Sur le premier plan du tableau, en revanche, on distingue les potagers de l'Hermitage où C. Pissarro et P. Cézanne planteront leur chevalets pour saisir chacun "sa sensation" sur le motif. Une des caractéristiques de leur art, par rapport aux Ecoles Académiques de leur temps (Corot, Delacroix, Courbet, Ingres, Daubigny) est, en effet, de ne peindre en atelier que pour la finition des oeuvres ou les retouches. L'Hermitage offrait donc au peintre, [3] outre des conditions matérielles avantageuses, l'occasion de peindre les paysages sous la luminosité si particulière des cieux de l'Ile-de-France à cet endroit.

La guerre de 1870 fait fuir C. Pissarro

Quittant l'Hermitage en 1869, C. Pissarro part pour Louveciennes et doit fuir devant l'avance prussienne jusqu'à Montfoucault chez L. Piette. Finalement, après un bref séjour en Bretagne, il partira pour Londres où se sont réfugiés également Daubigny, C. Monet et le galleriste Paul Durand-Ruel qui jouera un rôle si important pour l'Impressionnisme. Après la guerre, de nouveau, c' est Pontoise [4] qui l' attire où il restera dix ans.

Pour 10 ans à l'Hermitage

En 1872 il demeure rue Malbranche [5] ) puis dès 1873, il occupe deux maisons rue de 1'Hermitage [6].

C. Pissarro et sa femme à Pontoise

C. Pissarro et J. Vellay en 1877 sont en ménage depuis 1860 quand ils s'installent en 1866 à Pontoise

A quelques km du Dr Gachet, C. Pissarro parcourt la campagne où de nombreux motifs l'inspirent. De l'autre coté de l'Oise, au moment des inondations, il peint une fois de plus l'Hermitage sous un aspect différent.

C. Pissarro.- Inondation à St Ouen l' Aumône

(1873) Coll. particulieres.Les crues de l'Oise, fréquentes, sont responsables, en particulier, de la fertilité des Jardins de Maubuisson

Sur ce tableau, la Maison du four à pain est représentée au centre du tableau.

Inondation à St Ouen l'Aumône

Extrait du tableau précédent désignant la Maison du four à pain

Par rapport à l'état actuel du Quartier de l'Hermitage, on remarquera son caractère campagnard : la ville, en particulier, Paris n'a pas eu le temps d'étendre ses concentrations pavillonnaires.

C. Pissarro.- Les Jardins de Maubuisson

(1877) Au premier plan, les Jardins (inondables) de Maubuisson, abbaye du XIIIème siècle située à St Ouen l'Aumône

En 1879, Gauguin, qui lui a acheté des toiles, vient travailler avec lui à Pontoise. En 1881, il s'installe 85 Quai du Pothuis [7] c' est à dire à deux pas de l'Hermitage. En décembre 1882, C. Pissarro, père de 8 enfants, faute de revenus suffisants s'installe à Osny près de Pontoise. En 1889, il peut enfin s'acheter une maison à Éragny-sur-Epte, où il passe ses dernières années, jusqu'à son décès à Paris en novembre 1903.

[1] rue Maria Deraismes actuellement voir " Ma maison de paysans "

[2] Cliquez sur l'image pour l'agrandir

[3] on admet aujourd'hui que la création des tubes de peintures facilement transportables est pour beaucoup dans cette règle d'or des peintres impressionnistes de peindre "sur le motif"

[4] A-t-il choisi Pontoise à cause de sa mère soignée par le Dr Gachet à Auvers ?

[5] rue Revert n 20

[6] Association les Amis de C Pissarro

[7] 21 Quai Eugène Turpin